拍电影与写文章是一样的道理

资源这个东西,求不来的。你没有过硬的才华,没有经得起时间经得起投资人眼光考验的作品,没有人来找你合作,这是每一个有梦想的人逃避不了的现实。如果你逃避,恰好说明,你不行。
所以,以我目前的情况,资源有多少,不重要。

自己行不行比资源重要。你这么努力的经历,如果不能有效的提炼出有价值的东西呈献给你的读者,想出来,会很难。
文章写出来,就是让人看的。

但在你决定让别人看到时,你要坚信你提供的是有价值的内容,你要对你的文字作品全权负责。这就是创作的一个初衷。否则,宁可不写,不做没意思的事。
人活得有价值,取决于你为什么写作,因为这是你的本事。但是在你的本事还不够大时,你不是要去张扬,而是要去修炼自己,很扎实的回到作品当中,去阅读,去思考,去提炼书中的精髓。就像演员对一个剧本的整体理解,是为他所出演的角色服务的,充分理解和把握角色的定位,才能把它演好。

剧本创作考验的是一个人的编剧能力,表演是考验演员对角色的理解,对角色语言的表达,是不是符合剧本当中的环境背景,是不是能够精准的突出这个角色的性格,能不能抓住观众的心,让观众能够不由自主的跟着角色走。因为观众是否走进电影院,一方面是对这个故事感不感兴趣,另一方面就是你的人物塑造是否能够深入人心。为什么大家都喜欢看陈道明演的戏,喜欢看斯琴高娃演的戏,就是因为对角色以及角色所处的时代环境有精准的理解,这样的表演是非常有感染力的,观众就是为了这个才会买票去看。
写作是一样的道理。讲一个故事,描述一个人物,甲和乙完全是不同的讲法,角度不同,出发点不同,内容自然不同,最后出来的人物自然也不同。但有个优劣之分。其标准是:谁写的这个人物更能第一时间打动导演,谁就是我要拍的那个版本。这就是创作能力的体现。让人物鲜活起来,是一种能力,这不是一天两天就能具备的。

当然首先你是一个喜欢讲故事的人,又喜欢突出故事主人公的性格,你才可能把这个人物写活了,这是其一。其二是你有生活,你的人生经历带给你对这个人物的一种塑造能力,是一种立体化的饱满的富有感情基调的呈现,观众一看,就会产生共鸣。

甚至会觉得我当年不就是像他一样,不懂得人情世故吗?我当年不就是像他一样,不懂得用心体验生活吗?这不是在说我吗?你的作品让人有了这种共鸣感,代入感,你不用做太多的广告宣传,贴一张海报,突出主角,附一个配角,大家都来看了。
当然还有另外一个问题,就是大家都喜欢看名演员的表演。但是好的作品从来不是演员之名所赋予的。你有名气可以吸引观众的眼球,但却不能把一个作品毁在“名”上。你的“才”要符合你的“名”,才能真正赢得观众的青睐。这就是花瓶与优秀演员的区别,这也是有才华与有名气的区别。

空有盛名,却是个空壳子,演员对人物对故事无感,胡乱搞一个作品出来,那是违背良心的事情,注定失败。所以,你的责任在哪里?就是才华能力的体现。
资源当然重要,但你拿什么收获资源?如果你的能力不配拥有可以为你带来高回报的资源,那就请你切记,人要不断修炼自己,为你的职业生涯负责,为你的作品负责,为它能够对人对社会产生积极推动作用而精进自己,有朝一日才华定能当饭吃。
愿每一个有才华的人能因为有才,所以更加精进。
致多年以后的你仍在坚持笔耕不辍,相信天道酬勤,功夫不负有心人。
祝每一个有才华的人都能得到应有的尊重。

趁年轻,用行动致青春,致这个时代最伟大的理想主义新青年。愿君与我共同努力,某一天我们也能坐在一起,喝一杯咖啡,聊一聊文学,聊一聊电影,聊一聊那些年我们从挫折中如何爬起来的人生,今天看来,多美好。